大朗达芬奇培训： 人物肤色校正与背景分离处理

达芬奇调色里，人物肤色校正和背景分离绝对是硬功夫，玩明白了，片子质感能上去一大截。说白了，这两件事一个管“人好看”，一个管“戏到位”。

一、肤色校正：别只信参考线，要讲道理
人脸颜色要是偏了，观众一眼就能看出来。达芬奇给的矢量示波器和肤色参考线是很好的起点，但别被它们框死。真正的高手懂得“看光说话”：柔光下肤色可以带点品红，显得柔和；太阳直射时有点橙黄，反而真实。死盯着参考线拉，容易把脸调得跟假人似的。

你得学会分层处理，用节点精细控制：
-调色相：用“色相vs色相”曲线，可以单独把脸上的泛红或蜡黄压下去，不影响整体气色。
-饱和度和明度分开搞：用另外两条曲线，把亮部和中间调的饱和度分开调。通常让高光稍微不那麽艳，中间调润一点，脸立刻就立体了。
-局部修整：结合PowerWindow和跟踪，给额头、脸颊这些区域做微调。关键是羽化要足，模糊半径调好，目的是修颜色，不是把皮肤纹理磨没。

二、背景分离：不是为了抠图，是为了讲故事
-高级抠像：在复杂环境（比如树丛、街景）里抠主体，可以用3D色彩空间去选，比普通的HSL更干净。边缘处理是良心活，收缩/扩展就那么0.5到2个像素的差别，效果天壤之别。
-背景调色：背景单独分离出来后，你就自由了。降低饱和度、调冷暖、甚至加色调，立马能改变画面情绪。比如让人物肤色保持正常，把背景调成冷色调，故事感就来了。常用径向或线性渐变，让过渡更自然。
-光影别穿帮：如果背景光影调了，得注意它和人物身上的光是否匹配。用达芬奇的跟踪和投影工具检查一下，别让人看起来像贴上去的。

三、肤色和背景的“协同作战”
-用“色彩扭曲器”整体把握画面色彩关系，让肤色和背景色在色轮上处于恰当位置，可以是和谐的邻近色，也可以是对比的互补色，全看你想表达什么。
-全程留意细节保留。别为了颜色漂亮，把皮肤纹理和背景质感都磨平了。高频（细节）和低频（颜色）信息最好分开处理，避免出现塑料感。
撰写：都市领航教育项老师！